Conseils utiles. Puissance : de combien de watts l’enceinte a-t-elle besoin ?

Il existe de nombreux types d’émetteurs sonores, mais les plus courants sont les émetteurs de type électromagnétique ou, comme on les appelle également, les haut-parleurs.

Les haut-parleurs sont les principaux éléments structurels des systèmes acoustiques (AS). Malheureusement, un seul haut-parleur n’est pas capable de reproduire toute la gamme de fréquences audibles. Par conséquent, pour une reproduction complète dans les systèmes acoustiques, plusieurs haut-parleurs sont utilisés, chacun étant conçu pour reproduire sa propre bande de fréquences. Les principes de fonctionnement des haut-parleurs basse fréquence (LF) et haute fréquence (HF) sont les mêmes ; les différences résident dans la mise en œuvre d'éléments structurels individuels.

Le principe de fonctionnement du haut-parleur repose sur l'interaction d'un champ magnétique alternatif créé par un courant circulant dans le fil d'une bobine magnétique avec le champ magnétique d'un aimant permanent.

Malgré la simplicité relative de la conception, les enceintes destinées à être utilisées dans des systèmes acoustiques de haute qualité présentent un grand nombre de paramètres importants dont dépend le son final du système acoustique.

L'indicateur le plus important caractérisant un haut-parleur est la bande de fréquences reproduite. Elle peut être indiquée sous la forme d'une paire de valeurs (limite inférieure et fréquence limite supérieure), ou donnée sous la forme d'une réponse amplitude-fréquence (AFC). La deuxième option est plus informative. La réponse en fréquence est une dépendance graphique du niveau de pression acoustique créé par un haut-parleur à une distance de 1 mètre le long de l'axe de travail sur la fréquence. La réponse en fréquence permet d'évaluer les distorsions de fréquence introduites par le haut-parleur dans le signal original, et également, dans le cas de l'utilisation du haut-parleur dans le cadre d'un système multibande, d'identifier la valeur optimale de la fréquence du filtre croisé. C'est la réponse en fréquence qui permet à un haut-parleur d'être classé comme basse fréquence, moyenne fréquence ou haute fréquence.

Sélection d'un caisson de basse

Pour les haut-parleurs LF, en plus de la réponse en fréquence, un groupe d'indicateurs essentiel est ce que l'on appelle les paramètres Thiel-Small. Sur cette base, les paramètres de conception acoustique du haut-parleur (boîtier du système de haut-parleurs) sont calculés. L'ensemble minimum de paramètres est la fréquence de résonance - fs, le facteur de qualité total - Qts, le volume équivalent - Vas.

Les paramètres Thiel-Small décrivent le comportement du haut-parleur dans la région d'action du piston (en dessous de 500 Hz), en le considérant comme un système oscillant. Avec la conception acoustique (AO), le haut-parleur est un filtre passe-haut (HPF), qui permet d'utiliser des outils mathématiques empruntés à la théorie des filtres dans les calculs.

Une évaluation des valeurs Thiel-Small des paramètres du haut-parleur, et tout d'abord du facteur de qualité total Qts, permet de juger de l'opportunité d'utiliser le haut-parleur dans des systèmes acoustiques avec l'un ou l'autre type de conception acoustique (AO) . Pour les enceintes à conception acoustique à phase inversée, on utilise principalement des enceintes avec un facteur de qualité total allant jusqu'à 0,4. Il convient de noter que les systèmes à phase inversée sont les plus exigeants, du point de vue de la conception, par rapport aux enceintes dotées d'une AO fermée et ouverte. Cette conception est sensible aux erreurs commises dans les calculs et dans la fabrication du boîtier, ainsi qu'à l'utilisation de valeurs peu fiables pour les paramètres du woofer.

Lors du choix d'un woofer, le paramètre Xmax joue un rôle important. Xmax indique le déplacement maximum autorisé du cône, auquel un nombre constant de tours de fil de bobine acoustique est maintenu dans l'espace du circuit magnétique du haut-parleur (voir figure ci-dessous).

Pour les systèmes de haut-parleurs satellites, des haut-parleurs avec Xmax = 2-4 mm conviennent. Pour les subwoofers, des haut-parleurs avec Xmax=5-9 mm doivent être utilisés. Dans le même temps, la linéarité de la conversion des vibrations électriques en vibrations acoustiques à des puissances élevées (et, par conséquent, de grandes amplitudes de vibrations) est maintenue, ce qui se manifeste par un rayonnement basse fréquence plus efficace.

Si vous décidez de fabriquer un système d'enceintes de vos propres mains, vous serez inévitablement confronté à la question du choix des composants de marque, notamment de la fréquence des enceintes. Sans expérience dans l’utilisation de produits de différents fabricants, il est parfois difficile de faire le meilleur choix. Il faut se laisser guider par de nombreux facteurs et comparer selon de nombreux paramètres, pas seulement ceux liés aux caractéristiques du passeport. Les enceintes ACTON complèteront avec succès votre système d'enceintes car, en plus d'une haute qualité, elles présentent de nombreux avantages :

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haute fiabilité des enceintes ACTON.

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Choisir un tweeter

Lors du choix d’un tweeter, la réponse en fréquence détermine la fréquence inférieure de la gamme qu’il reproduit. Il est nécessaire que la bande de fréquences du tweeter chevauche quelque peu la bande de fréquences du woofer.

Certains tweeters sont conçus pour fonctionner avec un pavillon. Contrairement aux tweeters à rayonnement direct (ou tweeters, comme on les appelle), les tweeters à pavillon, en raison des propriétés du pavillon, ont une fréquence de coupure plus basse de la plage audio reproduite. La fréquence limite inférieure d'un tel haut-parleur haute fréquence peut être d'environ 2 000 à 3 000 Hz, ce qui permet dans de nombreux cas d'abandonner le haut-parleur médium dans le système de haut-parleurs.

En raison de leur conception, les tweeters ont tendance à avoir une sensibilité plus élevée que les woofers. Par conséquent, au stade de la conception du filtre, un circuit atténuateur (suppresseur) est prévu, ce qui est nécessaire pour réduire l'excès de rayonnement, ce qui amène les valeurs de sensibilité des haut-parleurs haute fréquence et basse fréquence au même niveau.

Lors du choix d’un tweeter, il est important de considérer sa puissance, qui est choisie en fonction de la puissance du woofer. Dans ce cas, la puissance du haut-parleur HF est prise inférieure à la puissance du haut-parleur LF, ce qui résulte de l'analyse de la densité spectrale du signal audio, correspondant au bruit rose (qui présente une décroissance vers les hautes fréquences). Pour un calcul pratique de la puissance dissipée par la dynamique haute fréquence dans les haut-parleurs avec une fréquence de coupure de 3 à 5 kHz, vous pouvez utiliser le calculateur sur notre site Web.

Rappelons que les enceintes HF ne peuvent être utilisées sans filtre passe-haut (HPF), qui limite la pénétration de la partie basse fréquence du spectre.

Facteurs de dommages aux haut-parleurs

En cas de conditions de fonctionnement anormales, des dommages mécaniques et électriques aux enceintes sont possibles. Les dommages mécaniques se produisent lorsque l'amplitude des vibrations du diffuseur dépasse l'amplitude admissible, qui dépend des propriétés mécaniques des éléments du système en mouvement. La zone de fréquence la plus critique pour de tels dommages est proche et inférieure à la fréquence de résonance mécanique du haut-parleur, c'est-à-dire où l'amplitude des oscillations est maximale. Les dommages électriques résultent d'une surchauffe irréversible de la bobine acoustique. La bande de fréquence la plus critique pour de tels dommages correspond à la bande située à proximité de la résonance électromécanique du haut-parleur. Les deux types de dommages résultent du dépassement de la puissance électrique maximale autorisée fournie au haut-parleur. Afin d'éviter de telles conséquences, la valeur de puissance maximale est standardisée.

Il existe plusieurs normes grâce auxquelles les fabricants normalisent la puissance de leurs produits. La plus proche du point de vue des conditions réelles dans le cas de l'utilisation d'un système acoustique pour sonder des événements publics est la norme AES. La puissance selon cette norme est définie comme le carré de la tension efficace dans une certaine bande de bruit rose que le haut-parleur peut supporter pendant au moins 2 heures, divisé par la valeur d'impédance minimale Zmin. La norme réglemente la présence de l'enceinte en « air libre » sans caisson. Lors des tests, certains fabricants placent l'enceinte dans un boîtier, rapprochant ainsi ses conditions de fonctionnement des conditions réelles, ce qui, de leur point de vue, conduit à des résultats plus objectifs. La valeur de puissance connue du haut-parleur sert de guide lors du choix d'un amplificateur dont la puissance doit correspondre à la valeur de puissance du haut-parleur AES.

Il convient de noter que la valeur réelle de la puissance fournie au haut-parleur est difficile à estimer sans mesures spéciales et peut varier considérablement même avec le même réglage du contrôle du volume sur les appareils à chemin sonore.

Cela peut être influencé par de nombreux facteurs, tels que :

Spectre du signal reproduit (genre musical, fréquence et plage dynamique de l'œuvre musicale, instruments de musique prédominants) ;
Caractéristiques des circuits de filtrage passif et des crossovers actifs qui limitent le spectre du signal d'origine entrant dans les haut-parleurs ;
Utiliser un égaliseur et d'autres dispositifs de correction de fréquence dans le chemin audio ;
Mode de fonctionnement de l'amplificateur (apparition de distorsion non linéaire et d'écrêtage) ;
Conception de boîtiers de systèmes acoustiques ;
Dysfonctionnement de l'amplificateur (apparition d'une composante constante dans le spectre du signal amplifié)

Les mesures suivantes augmentent la fiabilité de fonctionnement des systèmes de haut-parleurs :

Réduire la fréquence limite supérieure du haut-parleur de graves à l'aide d'un filtre passe-bas (LPF). Dans ce cas, la partie du spectre du signal qui contribue de manière significative au chauffage de la bobine est limitée ;
Limite la bande de fréquence en dessous de la fréquence de réglage bass reflex à l'aide de circuits PASSE-BAS (filtre passe-haut). Cette mesure limite l'amplitude des vibrations du diffuseur en dehors de la plage de fonctionnement des haut-parleurs du côté basse fréquence, évitant ainsi des dommages mécaniques au woofer ;
Ajuster le haut-parleur haute fréquence à une fréquence plus élevée ;
Conception d’enceintes offrant les meilleures conditions de convection naturelle des enceintes ;
Suppression du fonctionnement des enceintes avec un amplificateur fonctionnant en mode distorsion non linéaire et écrêtage ;
Empêcher l'apparition de clics de commutation forts, « enroulement » du microphone ;
Utilisation d'un limiteur dans le chemin audio.

A noter que les systèmes d'enceintes utilisés pour la prise de son professionnelle (notamment dans les discothèques) sont souvent contraints de fonctionner à puissance élevée. Pendant le fonctionnement, le chauffage de la bobine mobile du haut-parleur peut atteindre 200 degrés et celui des éléments du circuit magnétique - 70 degrés. Un fonctionnement à long terme dans des conditions extrêmes conduit au fait que les haut-parleurs « brûlent ». Cela peut être dû à un dépassement de la puissance électrique autorisée fournie au haut-parleur ou à un amplificateur défectueux. À bien des égards, la sécurité du décor dépend des qualifications du DJ. Pour cette raison, quel que soit l’enceinte que vous choisissez, vous devez tenir compte de la disponibilité des kits de réparation. Dans le même temps, la situation est encore compliquée par le fait qu'en règle générale, ce n'est pas un haut-parleur qui grille en même temps, mais plusieurs, ce qui désactive l'ensemble. Compte tenu de tout ce qui précède, nous concluons que la question du calendrier et du coût de livraison des kits de réparation est également extrêmement importante au stade de la sélection des haut-parleurs.

Les conceptions de haut-parleurs haute fréquence (HF) sont les plus diverses. Ils peuvent être ordinaires, en corne ou en dôme. Le principal problème de leur création est l’expansion de la direction des oscillations émises. À cet égard, les enceintes à dôme présentent certains avantages. Le diamètre du diffuseur ou membrane rayonnante des tweeters HF varie de 10 à 50 mm. Souvent, les tweeters sont étroitement fermés à l'arrière, ce qui élimine la possibilité de moduler leur rayonnement par le rayonnement des émetteurs basse et moyenne fréquence.

Un tweeter à cône miniature typique produit bien des sons haute fréquence, mais présente un diagramme de rayonnement très étroit, généralement dans un angle de 15 à 30 degrés (par rapport à l'axe central). Cet angle est défini lorsque la sortie du haut-parleur est généralement réduite de -2 dB. L'angle de déviation par rapport aux axes horizontal et vertical est indiqué. A l'étranger, cet angle est appelé angle de dispersion ou dispersion du son.

Pour augmenter l'angle de dispersion, les diffuseurs ou leurs accessoires sont réalisés sous différentes formes (sphériques, en forme de corne, etc.). Cela dépend beaucoup du matériau du diffuseur. Cependant, les tweeters conventionnels ne sont pas capables d'émettre des sons avec des fréquences nettement supérieures à 20 kHz. Placer des réflecteurs spéciaux devant le tweeter (le plus souvent sous la forme d'une grille en plastique) permet d'élargir considérablement le modèle de directivité. Une telle grille est souvent un élément de l'ossature acoustique d'un tweeter ou autre émetteur.

Un éternel sujet de débat est la question de savoir s'il est nécessaire d'émettre des fréquences supérieures à 20 kHz, puisque notre oreille ne peut pas les entendre, et même l'équipement de studio limite souvent la plage effective des signaux sonores à un niveau de 10 à 15-18. kHz. Cependant, le fait que nous n'entendions pas de tels signaux sinusoïdaux ne signifie pas qu'ils n'existent pas et n'affectent pas la forme des dépendances temporelles de signaux audio réels et plutôt complexes avec des taux de répétition beaucoup plus faibles.

Il existe de nombreuses preuves convaincantes que cette forme est fortement déformée lorsque la gamme de fréquences est artificiellement limitée. L'une des raisons en est le déphasage des différentes composantes d'un signal complexe. Il est curieux que notre oreille ne détecte pas elle-même les déphasages, mais soit capable de distinguer des signaux avec différentes formes de dépendance temporelle, même s'ils contiennent le même ensemble d'harmoniques avec les mêmes amplitudes (mais des phases différentes). La nature de la décroissance de la réponse en fréquence et la linéarité de la réponse en phase, même en dehors de la plage de fréquences efficacement reproduite, sont d'une grande importance.

D'une manière générale, si nous voulons avoir une réponse en fréquence et une réponse en phase uniformes sur toute la plage audio, alors la plage de fréquences réellement émises par l'acoustique doit être sensiblement plus large que celle de l'audio. Tout cela justifie pleinement le développement d'émetteurs à large bande par de nombreuses entreprises leaders dans le domaine de l'électroacoustique.

Placement des émetteurs HF Il y a un problème : le résultat dépend en grande partie de l'endroit où les têtes sont placées et de la façon dont elles sont orientées. Parlons de la tête HF, ou tweeter.

Caractéristiques des têtes HF De la théorie de la propagation des ondes sonores, on sait qu'avec l'augmentation de la fréquence, le diagramme de rayonnement de l'émetteur se rétrécit, ce qui conduit à un rétrécissement de la zone d'écoute optimale. Autrement dit, il n'est possible d'obtenir un équilibre tonal uniforme et la scène correcte que dans une petite zone d'espace. Par conséquent, l’extension du diagramme de rayonnement de l’émetteur HF est la tâche principale de tous les concepteurs d’enceintes. La dépendance la plus faible du diagramme de rayonnement à la fréquence est observée dans les tweeters à dôme. C'est ce type d'émetteurs HF qui est le plus répandu dans les enceintes automobiles et domestiques. D'autres avantages des radiateurs à dôme sont leur petite taille et l'absence de besoin de créer un volume acoustique, tandis que les inconvénients incluent la fréquence limite inférieure, qui se situe dans la plage de 2,5 à 7 kHz. Toutes ces caractéristiques sont prises en compte lors de l'installation d'un tweeter. Le lieu d'installation est influencé par tout : la plage de fonctionnement du tweeter, ses caractéristiques de directivité, le nombre de composants installés (systèmes à 2 ou 3 composants), et même vos préférences personnelles. goût. Faisons immédiatement une réserve sur le fait qu'il n'y a pas de recommandations universelles sur cette question, nous ne pouvons donc pas vous pointer du doigt - ils disent, mettez-le ici et tout ira bien ! Cependant, il existe aujourd'hui de nombreuses solutions standards avec lesquelles il est utile de se familiariser. Tout ce qui suit s'applique aux circuits sans processeur, mais cela est également vrai lors de l'utilisation d'un processeur : sa présence offre simplement beaucoup plus de possibilités pour compenser l'impact négatif d'un emplacement non optimal.

Considérations pratiques. Rappelons d’abord quelques canons. Idéalement, la distance par rapport aux tweeters gauche et droit devrait être la même, et les tweeters devraient être installés à la hauteur des yeux (ou des oreilles) de l'auditeur. En particulier, il est toujours préférable de déplacer les têtes de tweeter le plus en avant possible, car plus elles sont éloignées des oreilles, moins il y a de différence entre les distances entre les haut-parleurs gauche et droit. Deuxième aspect : le tweeter ne doit pas être loin de la tête médium ou grave/médium, sinon vous n'obtiendrez pas un bon équilibre tonal et une bonne adaptation de phase (généralement guidés par la longueur ou la largeur de la paume). Cependant, si le tweeter est réglé bas, la scène sonore s'effondre et vous semblez être au-dessus du son. Si le réglage est trop élevé, en raison de la grande distance entre les tweeters et les haut-parleurs médiums, l'intégrité de l'équilibre tonal et de l'adaptation de phase est perdue. Par exemple, lors de l'écoute d'une piste avec un enregistrement d'un morceau de piano, sur les notes graves, le même instrument sonnera bas et sur les notes aiguës, il montera brusquement vers le haut.

Directivité de la tête HF. Lorsque vous avez déterminé où installer la tête HF, vous devez décider de son orientation. Comme le montre la pratique, pour obtenir le bon équilibre timbral, il vaut mieux diriger le tweeter vers l'auditeur, et pour obtenir une bonne profondeur de la scène sonore, utiliser la réflexion. Le choix est déterminé par vos sentiments personnels concernant la musique que vous écoutez. L’essentiel ici est de se rappeler qu’il ne peut y avoir qu’un seul emplacement d’écoute optimal.
Il est conseillé d’orienter le tweeter dans l’espace de manière à ce que son axe central soit dirigé vers le menton de l’auditeur, c’est-à-dire de définir un angle de rotation différent pour les tweeters gauche et droit. Il y a deux choses à garder à l’esprit lors de l’orientation d’un tweeter réfléchissant. Premièrement, l'angle d'incidence de l'onde sonore est égal à l'angle de réflexion, et deuxièmement, en allongeant le trajet du son, on pousse la scène sonore plus loin, et si on se laisse emporter, on peut obtenir ce qu'on appelle effet tunnel, lorsque la scène sonore est éloignée de l'auditeur, comme au bout d'un couloir étroit.

Méthode de réglage. Après avoir défini, conformément aux recommandations données, l'emplacement des têtes RF, il convient de commencer les expérimentations. Le fait est que personne ne dira jamais à l'avance où exactement un « succès » à 100 % avec vos composants sera assuré. L’emplacement le plus optimal vous permettra de déterminer l’expérience, assez simple à mettre en place. Prenez n'importe quel matériau collant, par exemple de la pâte à modeler, du ruban adhésif double face, du velcro ou de la colle chaude pour modèle, mettez votre musique préférée ou votre disque de test et, en tenant compte de tout ce qui précède, commencez à expérimenter. Essayez différents emplacements et options d’orientation dans chacun. Avant d'installer définitivement le pilote haute fréquence, il vaut mieux écouter un peu plus et le corriger sur de la pâte à modeler.

La créativité. L'installation et le choix de l'emplacement du tweeter ont leurs propres nuances pour les systèmes à 2 et 3 composants. En particulier, dans le premier cas, il est difficile d'assurer une proximité étroite entre le pilote haute fréquence et l'émetteur basse fréquence/médium. Mais dans tous les cas, n'ayez pas peur d'expérimenter : nous avons rencontré des installations où les têtes HF se retrouvaient dans les endroits les plus inattendus. Est-il utile d'avoir une paire de tweeters supplémentaires ? Par exemple, la société américaine Boston Acoustics produit des ensembles d'enceintes composantes, où le crossover dispose déjà d'un espace pour connecter une deuxième paire de têtes HF. Comme l'expliquent les développeurs eux-mêmes, la deuxième paire est nécessaire pour élever le niveau de la scène sonore. Dans des conditions de test, nous les avons écoutés en complément de la paire principale de tweeters et avons été surpris de voir à quel point l'espace de la scène sonore s'est considérablement élargi et l'élaboration des nuances améliorée

Un amplificateur et un haut-parleur sont des maillons d’une même chaîne ; l’un ne peut tout simplement pas fonctionner sans l’autre. Dans le dernier numéro, nous avons examiné en détail la question : « Quelle doit être la puissance de l’amplificateur ? et essayons maintenant de répondre à la seconde question : « Quelle doit être la puissance du haut-parleur ? En partie, la réponse à cette question a été donnée dans le document précédent, car, comme mentionné ci-dessus, il est impossible de considérer l'un sans l'autre, mais un certain nombre de détails sont restés intacts et, comme nous l'avons promis, cette fois nous les analyserons plus en détail. détail.

TYPES DE PUISSANCE

De nombreux fabricants de haut-parleurs automobiles utilisent des méthodes de mesure de puissance non standard, qui, d'ailleurs, ne sont pas toujours plus attractives que celles généralement acceptées pour les équipements ménagers - c'est simplement plus pratique pour eux. Cependant, la plupart utilisent des paramètres standardisés, parmi lesquels nous nous intéressons généralement à trois : puissance nominale (RMS), maximale et crête. Le principal de ces paramètres est la puissance nominale, et c’est ce que nous entendrons à l’avenir lorsque nous disons simplement « puissance ». Le rapport numérique est le suivant : le maximum est généralement 2 fois supérieur à la puissance nominale et le pic est 3 à 4 fois supérieur. Cette règle ne peut pas être qualifiée de stricte : il existe certains modèles dont la puissance maximale n'est que légèrement supérieure à celle nominale.

Quoi qu'il en soit, comme la puissance nominale est la plus petite de celles ci-dessus, un certain nombre de fabricants utilisent une petite astuce : sur l'emballage et sur la première page des instructions, des puissances déraisonnablement élevées sont indiquées en grand nombre sans indiquer son type. , et la vérité ne peut être établie qu'en trouvant les paramètres techniques dans le document , ou en regardant à l'arrière de l'enceinte, ou en recherchant une inscription discrète sur l'emballage. Ne tombez pas dans le piège de cette astuce.

Ainsi, la puissance nominale est précisément celle dans laquelle vous pouvez écouter de la musique sur ces enceintes pendant longtemps sans craindre une distorsion non linéaire et, plus encore, une panne des enceintes.

QU'EST-CE QUI EST LE PLUS IMPORTANT : PUISSANCE OU SENSIBILITÉ ?

Dans le dernier article, nous avions constaté que doubler la puissance augmentait le niveau de pression acoustique de 3 dB. Autrement dit, un haut-parleur de faible puissance mais de sensibilité élevée est capable de développer la même pression sonore (le même volume sonore) qu'une tête plus puissante mais moins sensible. Par conséquent, si vous devez choisir entre deux enceintes de qualité sonore égale, dont l’une est plus sensible, mais moins puissante que la seconde, alors mieux vaut choisir la première. Pourquoi payer trop cher pour la puissance de l'amplificateur, si même avec un amplificateur de faible puissance, vous obtiendrez le même volume ?

À propos, en raison de certaines circonstances (par exemple, les caractéristiques des amplificateurs à transistors), des haut-parleurs vraiment très sensibles pour le secteur automobile ne sont pratiquement pas produits. Mais au sein de chaque classe, des écarts de sensibilité importants peuvent être constatés, et c'est la source de toutes sortes de spéculations : nos tests confirment extrêmement rarement la correspondance entre les valeurs déclaréeset les valeurs réelles, nous vous conseillons donc de payer attention à nos « prix spéciaux », et non aux chiffres donnés.

Parfois, vous rencontrez des haut-parleurs avec une faible sensibilité, mais une puissance nominale très élevée, qui, à faible puissance, jouent non seulement silencieusement, mais aussi avec une qualité pire, mais si vous « tournez bien le bouton », le son devient optimal. Cette option peut être recommandée à ceux qui écoutent uniquement de la musique forte la plupart du temps et sont prêts à acheter un amplificateur d'une puissance d'au moins cent watts par canal.

Augmente considérablement le volume sonore et réduit la résistance du haut-parleur à 3, voire à 2 ohms - récemment, de plus en plus de modèles de ce type apparaissent. La seule circonstance. Ce qu’il faut garder à l’esprit, c’est que l’amplificateur doit bien supporter une telle charge. Nous vous déconseillons catégoriquement de connecter des haut-parleurs de 2 à 3 ohms directement à l'amplificateur intégré d'un autoradio ou d'un récepteur CD - même si cela fonctionne, ce sera un test sévère pour l'unité principale et, très probablement, elle finira par échouer. .

RAPPORT PUISSANCE DU HAUT-PARLEUR/PUISSANCE DE L'AMPLIFICATEUR

En principe, il n'y a rien de mal si le RMS de l'amplificateur est inférieur à celui des haut-parleurs, mais dans ce cas, vous devez gérer le contrôle de sensibilité avec encore plus de soin. Le paradoxe est qu'un amplificateur moins puissant, lorsqu'il commence à surcharger, risque plus de griller vos enceintes qu'un amplificateur plus puissant ! Il s'agit d'un phénomène appelé « clipping » - c'est-à-dire fonctionnement en mode limitation, lorsque l'amplificateur produit un signal fortement déformé avec une teneur élevée en harmoniques supérieures. C'est pour cette raison que les tweeters des haut-parleurs grillent le plus souvent. À propos, dans les unités principales, il n'y a en principe pas de régulateurs de sensibilité, il vous suffit donc de déterminer une fois à l'oreille le début de l'apparition de la distorsion lorsque le volume augmente, puis de ne jamais tourner le bouton du régulateur au-delà de ce niveau.

HAUT-PARLEURS PUISSANCE ET GAMME DE FRÉQUENCES

Une autre raison de l’échec des haut-parleurs, en particulier ceux reproduisant les graves/médiums, est l’ignorance de la gamme de fréquences qu’ils reproduisent réellement. De nombreux fabricants indiquent une gamme de fréquences étendue de leurs enceintes pour attirer les acheteurs. Par exemple, pour un haut-parleur coaxial d'une taille standard de 10 cm et d'une puissance de 30 W, la plage de fréquences est de 50 à 20 000 Hz. Ce n’est pas la valeur supérieure qui prête à confusion, mais la valeur inférieure. Si vous mettez un signal de 50 Hz au niveau de puissance indiqué dans ce haut-parleur, non seulement vous n'entendrez pas 50 Hz, mais vous pourriez facilement détruire le haut-parleur. Cela arrive souvent lorsque, emportés par divers schémas d'élévation des basses, ils oublient que le haut-parleur n'est tout simplement pas capable de reproduire le registre grave. Le résultat est un cône déchiré du haut-parleur de grave/médium. Pour éviter que cela ne se produise, la gamme de fréquences reproduites par le haut-parleur doit être limitée à l'aide d'au moins un filtre passe-haut du second ordre. La fréquence de coupure du filtre définie dépend de la taille de l’enceinte. Ainsi, la pratique montre que pour les têtes de 10 cm, elle devrait être d'environ 100 Hz, pour les têtes de 13 cm - 80 Hz et pour les têtes de 16 cm - 60 Hz. Tout ce qui suit doit être reproduit par le subwoofer. De plus, en limitant la gamme de fréquences inférieures des signaux reproduits par les enceintes LF/MF, vous ressentirez immédiatement un meilleur rendu dans le reste de la gamme, leur fonctionnement plus vivant et plus fort. Il existe des haut-parleurs capables de bien fonctionner sans filtre à faible bande passante, mais ils sont minoritaires.

La règle générale est la suivante : plus la gamme de fréquences envoyée au haut-parleur ou à une tête séparée est étroite, plus elle peut supporter de puissance. Par exemple, pour de nombreux haut-parleurs individuels haute fréquence, plusieurs valeurs de puissance sont données à la fois, en fonction de la fréquence de coupure du filtre passe-haut : si le haut-parleur fonctionne à partir de 2000 Hz, c'est une puissance, si à partir de 5000, la la valeur de la puissance est beaucoup plus élevée. La même chose s'applique aux haut-parleurs médiums, aux têtes de graves/médiums et aux subwoofers - la seule différence est qu'ils peuvent faire varier deux limites de la plage de fréquences reproduites à la fois : supérieure et inférieure.

Les relations typiques entre la puissance des têtes HF, MF, LF/MF et subwoofer sont les mêmes que pour les amplificateurs ; elles ont été discutées dans le dernier numéro.

SUBWOOFERS ET LEURS PARAMÈTRES

Séparément, nous devrions considérer une classe spéciale de haut-parleurs - les subwoofers. Ce type de haut-parleur fait récemment partie des systèmes audio des voitures, mais du fait qu'il permet de reproduire des basses plus profondes, il est devenu très populaire parmi les passionnés de voitures. Cependant, un subwoofer de voiture est très différent d’un subwoofer domestique. Ainsi, si pour l'équipement domestique la puissance d'un subwoofer de 300 W est considérée comme « au-dessus du toit », alors pour une voiture, il s'agit d'un paramètre moyen et normal. Pourquoi un tel pouvoir ? Rappelons qu'un subwoofer dans une voiture doit « crier » le bruit de la route, mais à la maison, ce n'est pas nécessaire. De plus, la conception des woofers de voiture a ses propres caractéristiques. Pour obtenir des basses profondes dans de petits volumes, les constructeurs font de nombreux sacrifices dont le principal est une réduction de la sensibilité. Pour obtenir un volume suffisant avec une faible sensibilité, vous devez fournir une puissance sonore élevée. Créer un amplificateur de voiture puissant n'est pas non plus une tâche facile, c'est pourquoi récemment, la conception d'un subwoofer avec deux enroulements de bobine mobile séparés est devenue populaire, et certains fabricants vont encore plus loin, en installant jusqu'à 4 enroulements de bobine mobile. Une telle solution offre une plus grande flexibilité lors de la sélection de la résistance optimale pour un amplificateur spécifique - pour faire simple, elle vous permet d'en « extraire » le maximum de watts. La résistance requise est obtenue grâce à la connexion appropriée des enroulements (série, parallèle, parallèle-série). Certes, la puissance, la résistance et le nombre d'enroulements n'affectent pas la musicalité du subwoofer. Même un subwoofer de faible puissance, mais correctement construit, peut surpasser son monstrueux homologue SPL en termes de qualité sonore. Cependant, pour créer la pression acoustique requise, vous aurez besoin d'au moins deux subwoofers de faible puissance. En fonction de la tâche à accomplir ou de l'orientation du genre des enceintes, la puissance nominale du subwoofer est choisie 2 à 4 fois supérieure à la puissance des enceintes large bande. Plus sa puissance est grande, mieux c'est, car vous pouvez toujours le faire jouer plus doucement, mais pas plus fort. Mais en même temps, il faut prendre en compte les capacités réelles du réseau de bord de votre voiture (et de votre portefeuille, bien sûr).

De plus, le type de conception acoustique du subwoofer est d'une grande importance. En particulier, la réserve de puissance supplémentaire pour la pire option en termes de puissance est particulièrement bienvenue - un écran acoustique sans fin ; le haut-parleur joue dans un volume important, par exemple dans le coffre. Les modèles en boîtier fermé ont une sensibilité plus élevée, mais sont également faibles, et les meilleurs en termes de sortie sont les modèles avec bass reflex, notamment dans un boîtier de type passe-bande.

QUE SE PASSE-T-IL LORSQUE LE NOMBRE DE TÊTES AUGMENTE

Il existe souvent des installations avec des têtes LF/MF doubles ou triples, et il existe de nombreuses options avec deux subwoofers. Qu’est-ce que cela fait et pourquoi est-ce nécessaire ? En doublant les têtes, vous augmentez le niveau de pression acoustique d'au moins 3 dB, cela équivaut à doubler la puissance, à condition que la puissance électrique qui leur est fournie par l'amplificateur double également. Si deux têtes reçoivent la même puissance de l’amplificateur qu’une seule, le niveau de pression acoustique changera peu. Dans ce cas, on ne gagne rien en termes de puissance, mais la zone de rayonnement accrue des diffuseurs donnera des basses plus profondes. Cependant, cet effet dépend de la distance à laquelle les têtes sont séparées et apparaîtra aux fréquences pour lesquelles cette distance est proportionnelle à la longueur d'onde ou la dépasse. Ceux qui sont intéressés par des détails peuvent se référer au livre « Broadcasting and Electroacoustics » édité par Yu.A. Kovalgin, publié par la maison d'édition « Radio et Communications » en 1999. Là, à la page 224, est abordé le problème de l'efficacité des enceintes, qui comprennent plusieurs têtes du même type. En acoustique, ces enceintes sont généralement appelées enceintes. Ils sont utilisés pour augmenter la directivité et augmenter l’efficacité des systèmes de haut-parleurs.

C'est précisément en raison de l'amélioration de la réponse des basses que les têtes doubles sont utilisées uniquement pour les têtes de graves/médiums ou de caisson de basses. Il existe également des options pour les doubles tweeters, mais ils sont rares et ont d'autres tâches, par exemple réduire la directivité des haut-parleurs dans les hautes fréquences. Dans de nombreux cas, l'utilisation de deux têtes LF peut résoudre des problèmes complexes : en particulier, deux têtes de 12 pouces sont plus faciles à installer qu'une de 15 pouces. Cependant, il convient de considérer que le coût de deux têtes sera nettement plus élevé que celui d'une de la même série, mais de taille standard plus grande.

TYPES DE PUISSANCE DES SYSTÈMES DE HAUT-PARLEURS

Nominal– valeur quadratique moyenne de la puissance électrique limitée par un niveau donné de distorsion non linéaire.

Sinusoïdal maximum– la puissance d'un signal sinusoïdal continu dans une plage de fréquences donnée, à laquelle l'enceinte peut fonctionner longtemps sans dommages mécaniques et thermiques.

Bruit maximal– puissance électrique d'un signal de bruit spécial dans une gamme de fréquences donnée, que le haut-parleur peut supporter pendant une longue période sans dommages thermiques et mécaniques.

Culminer– la puissance maximale à court terme que les haut-parleurs peuvent supporter sans les endommager lorsqu'un signal de bruit spécial leur est appliqué pendant une courte période (généralement 1 s). Les tests sont répétés 60 fois avec un intervalle de 1 minute.

Maximum à long terme – puissance électrique d'un signal de bruit spécial dans une gamme de fréquences donnée que le haut-parleur peut supporter sans dommages mécaniques irréversibles pendant 1 minute. Les tests sont répétés 10 fois avec un intervalle de 2 minutes.

Matériel fourni par le magazine Car&Music, n° 12/2003. Rubrique "Conseils utiles", texte : Edouard Seguin

Théorie harmonique

Compression d'amplitude

Ce qu'il faut faire?

Surcharge (écrêtage) des amplificateurs de puissance- un phénomène courant. Cet article traite de la surcharge provoquée par une augmentation du niveau du signal d'entrée, ce qui entraîne une limitation du signal de sortie.

Après avoir analysé le « phénomène » de ce type de surcharge, qui endommagerait prétendument les haut-parleurs, nous tenterons de prouver que le véritable coupable est la compression d'amplitude (compression) du signal.

POURQUOI LES HAUT-PARLEURS ONT-ILS BESOIN DE PROTECTION ?

Toutes les têtes d’enceintes ont des limites de puissance de fonctionnement. Le dépassement de cette puissance entraîne des dommages aux haut-parleurs (LS). Ces dommages peuvent être divisés en plusieurs types. Examinons-en deux de plus près.

Le premier type est le déplacement excessif du diffuseur GG. Le diffuseur GG est une surface rayonnante qui se déplace sous l’effet d’un signal électrique appliqué. Cette surface peut être conique, bombée ou plane. Les vibrations du diffuseur excitent les vibrations de l'air et émettent du son. Selon les lois de la physique, pour produire un son plus fort ou reproduire des fréquences plus basses, le diffuseur doit osciller avec une plus grande amplitude de déplacement, tout en se rapprochant de ses limites mécaniques. S’il est forcé de se déplacer davantage, cela entraînera une déviation excessive. Cela se produit le plus souvent avec les GG à basse fréquence, bien que cela puisse se produire avec les GG à moyenne et même haute fréquence (si les basses fréquences ne sont pas suffisamment limitées). Ainsi, un déplacement excessif du diffuseur entraîne le plus souvent des dommages mécaniques à la tête.

Le deuxième ennemi du GG est l’énergie thermique résultant des pertes thermiques dans les bobines acoustiques. Aucun appareil n’est efficace à 100 %. Comme pour le GG, 1 W de puissance d’entrée n’est pas converti en 1 W de puissance acoustique. Presque la plupart des GG ont un rendement inférieur à 10 %. Les pertes causées par un faible rendement se transforment en échauffement des bobines acoustiques, provoquant leur déformation mécanique et leur perte de forme. La surchauffe du cadre de la bobine mobile provoque un affaiblissement de sa structure, voire une destruction complète. De plus, une surchauffe peut faire mousser la colle et pénétrer dans l'entrefer, empêchant ainsi la bobine mobile de bouger librement. Finalement, l’enroulement de la bobine mobile peut simplement exploser comme un fusible. Il est absolument évident que cela ne peut être autorisé.

Déterminer la puissance admissible des haut-parleurs multibandes a toujours été un problème sérieux pour les utilisateurs et les développeurs. Utilisateurs qui remplacent le plus souvent les tweeters endommagés

Ils sont convaincus que ce qui s’est passé n’est pas de leur faute. Il semblerait que la puissance de sortie de l'amplificateur soit de 50 W et celle du haut-parleur de 200 W et, néanmoins, le haut-parleur haute fréquence tombe en panne après un certain temps. Ce problème a obligé les ingénieurs à comprendre pourquoi cela se produisait. De nombreuses théories ont été avancées. Certaines d’entre elles ont été scientifiquement confirmées, d’autres restent des théories.

Considérons plusieurs points de vue sur la situation.

THÉORIE DES HARMONIQUES

Des études sur la répartition de l'énergie sur le spectre du signal ont montré que, quel que soit le type de musique, le niveau d'énergie haute fréquence dans le signal sonore est bien inférieur au niveau d'énergie basse fréquence. Ce fait rend encore plus difficile la compréhension de la raison pour laquelle les tweeters sont endommagés. Il semblerait que si l'amplitude des hautes fréquences est inférieure, ce sont les haut-parleurs basse fréquence qui devraient être endommagés en premier, et non les haut-parleurs haute fréquence.

Les fabricants d’enceintes utilisent également ces informations lors du développement de leurs produits. Comprendre le spectre énergétique de la musique leur permet d'améliorer considérablement le son des tweeters en utilisant des systèmes mobiles plus légers, ainsi qu'en utilisant des fils plus fins dans les bobines acoustiques. Dans les haut-parleurs, la puissance des haut-parleurs haute fréquence ne dépasse généralement pas 1/10 de la puissance totale du haut-parleur lui-même.

Mais parce que dans la plage des basses fréquences (LF), il y a plus d'énergie musicale que dans la plage des hautes fréquences (HF), ce qui signifie qu'en raison de sa faible puissance, l'énergie haute fréquence ne peut pas endommager les haut-parleurs haute fréquence. Par conséquent, la source des hautes fréquences suffisamment puissantes pour endommager les tweeters se trouve ailleurs. Alors, où se trouve-t-il ?

Il a été suggéré que s'il y a suffisamment de composants basse fréquence dans le signal audio pour surcharger l'amplificateur, il est probable qu'en raison de la limitation du signal de sortie, la distorsion haute fréquence sera suffisamment puissante pour endommager le tweeter.

Tableau 1. Amplitudes harmoniques Onde carrée de 100 Hz, 0 dB = 100 W

Harmonique	Amplitude	Niveau en dV	Niveau en W	Fréquence
1	1	0	100	100 Hz
2	0	-T	0	200 Hz
3	1/3	-9.54	11.12	300 Hz
4	0	-T	0	400 Hz
5	1/5	-13.98	4	500 Hz
6	0	-T	0	600 Hz
7	1/7	-16.9	2.04	700 Hz
8	0	-T	0	800 Hz
9	1/9	-19.1	1.23	900 Hz
10	0	-T	0	1 000 Hz
11	1/11	-20.8	0.83	1 100 Hz
12	0	-T	0	1200 Hz
13	1/13	-22.3	0.589	1300 Hz

Cette théorie s'est largement répandue au début des années 70 et a progressivement commencé à être perçue comme un « dogme ». Cependant, à la suite d'études sur la fiabilité et la sécurité des amplificateurs de puissance dans des conditions typiques, ainsi que de la pratique du fonctionnement des amplificateurs et des haut-parleurs par des utilisateurs typiques, il s'est avéré que la surcharge est un phénomène courant et qu'elle n'est pas aussi perceptible par l'utilisateur. oreille comme la plupart des gens le pensent. La réponse des indicateurs de surcharge de l'amplificateur est généralement retardée et n'indique pas toujours avec précision la surcharge réelle. De plus, de nombreux fabricants d'amplificateurs ralentissent délibérément leur réponse en fonction de leurs propres idées sur le degré de distorsion qui doit se produire pour que l'indicateur s'allume.

Des amplificateurs plus avancés et de meilleure qualité, incl. Les amplificateurs à écrêtage doux endommageront également les tweeters. Cependant, des amplificateurs plus puissants causent moins de dommages aux tweeters. Ces faits renforcent encore la théorie selon laquelle la source des dommages causés aux haut-parleurs haute fréquence reste la surcharge de l'amplificateur (écrêtage). Il semblerait qu'il n'y ait qu'une seule conclusion : l'écrêtage est la principale raison des dommages causés aux haut-parleurs haute fréquence.

Mais continuons à explorer ce phénomène.

COMPRESSION D'AMPLITUDES

Lorsque l'amplitude d'un signal sinusoïdal est limitée, l'amplificateur introduit d'importantes distorsions dans le signal d'origine et la forme du signal résultant ressemble à la forme d'un rectangle. Dans ce cas, un rectangle idéal (méandre) possède le plus haut niveau d’harmoniques supérieures. (voir Figure 1). Une onde sinusoïdale moins écrêtée présente des harmoniques de mêmes fréquences mais à un niveau inférieur.

Jetez un œil à la composition spectrale d'un signal d'onde carrée avec une fréquence de 100 Hz et une puissance de 100 W présentée dans le tableau 1.

Comme vous pouvez le constater, la puissance atteignant le tweeter après avoir fait passer ce signal via un crossover idéal avec une fréquence de coupure de 1 kHz est inférieure à 2 W (0,83 + 0,589 = 1,419 W). Ce n'est pas beaucoup. Et n'oubliez pas que dans ce cas, une surcharge sévère et idéale d'un amplificateur de 100 watts est simulée, capable de transformer un sinus en méandre. Une nouvelle augmentation de la surcharge n'augmentera plus les harmoniques.

Riz. 1. Composantes harmoniques d'une onde carrée de 100 Hz par rapport à une onde sinusoïdale de 100 Hz

Les résultats de cette analyse indiquent que même si un haut-parleur haute fréquence faible d'une puissance de 5 à 10 W est utilisé dans un haut-parleur de 100 W, les dommages harmoniques sont impossibles, même si le signal prend la forme d'un méandre. Cependant, les haut-parleurs sont toujours endommagés.

Cela signifie que nous devons trouver autre chose qui pourrait provoquer de tels échecs. Alors, quel est le problème ?

La raison en est la compression d'amplitude du signal.

Par rapport aux anciens modèles d'amplificateurs, les amplificateurs de haute qualité actuels ont une plus grande plage dynamique et un meilleur son lorsqu'ils sont pilotés. Par conséquent, les utilisateurs sont plus tentés de surcharger les amplificateurs et de les écrêter sur les pics dynamiques des basses fréquences, car dans ce cas, de grandes distorsions audibles ne se produisent pas. Il en résulte une compression des caractéristiques dynamiques de la musique. Le volume des hautes fréquences augmente, mais pas celui des basses fréquences. Ceci est perçu à l’oreille comme une amélioration de la luminosité sonore. Certains peuvent interpréter cela comme une augmentation du volume sans modification concomitante de l’équilibre sonore.

Par exemple, nous augmenterons le niveau du signal à l’entrée d’un amplificateur de 100 watts. Les composants basse fréquence seront limités à 100 W en raison de la surcharge. À mesure que le niveau d'entrée augmente encore, les composantes haute fréquence augmentent jusqu'à atteindre également le point d'écrêtage de 100 W.

Regardez la fig. 2, 3 et 4. Les graphiques sont gradués en volts. Sous une charge de 8 ohms, 100 W correspondent à une tension de 40 V. Avant la limitation, les composants basse fréquence ont une puissance de 100 W (40 V), et les composants haute fréquence n'ont qu'une puissance de 5- 10 W (9-13 V).

Supposons qu'un signal musical comportant des composantes basse et haute fréquence soit envoyé à un amplificateur de 100 watts (8 ohms). Nous utilisons un mélange d'un signal sinusoïdal HF de bas niveau avec un signal LF de haut niveau (voir Fig. 2). Le niveau des composants haute fréquence fournis au tweeter est au moins 10 dB inférieur au niveau des composants basse fréquence. Augmentons maintenant le volume jusqu'à ce que le signal soit limité (+3 dB de surcharge, voir Fig. 3).

Riz. 2. Une onde sinusoïdale de bas niveau et haute fréquence mélangée à une rafale d'onde sinusoïdale de haut niveau et basse fréquence

Riz. 3. Sortie d'un amplificateur de 100 watts avec 3 dB de surcharge

Riz. 4. Sortie d'un amplificateur de 100 watts avec 10 dB de surcharge

Veuillez noter qu'à en juger par la forme d'onde, seules les composantes basse fréquence étaient limitées et le niveau des composantes haute fréquence a simplement augmenté. Bien entendu, l’écrêtage génère des harmoniques, mais leur niveau est nettement inférieur à celui du méandre dont nous avons parlé plus haut. L'amplitude des composantes HF a augmenté de 3 dB par rapport aux LF (cela équivaut à la compression d'amplitude du signal de 3 dB).

Lorsque l'amplificateur est surchargé de 10 dB, l'amplitude des composantes HF augmentera de 10 dB. Ainsi, chaque augmentation de 1 dB du volume entraîne une augmentation de l'amplitude des composantes HF de 1 dB. La croissance se poursuivra jusqu'à ce que la puissance des composants RF atteigne 100W. Pendant ce temps, le niveau de crête des composants basse fréquence ne peut pas dépasser 100 W (voir Fig. 4). Ce graphique correspond à presque 100% de compression, car... il n'y a presque aucune différence entre les composants HF et LF.

Il est désormais facile de voir à quel point la puissance du signal RF dépasse la puissance d’un tweeter de 5 à 10 watts. Il est vrai qu’une surcharge générera des harmoniques supplémentaires, mais celles-ci n’atteindront jamais le niveau des signaux haute fréquence d’origine amplifiés.

On pourrait penser que la distorsion du signal serait insupportable. Ne vous trompez pas. Vous serez étonné d’apprendre à quel point est élevée la limite de surcharge, au-delà de laquelle il ne sera plus possible d’écouter quoi que ce soit. Éteignez simplement l'indicateur de surcharge de l'amplificateur et voyez à quel niveau vous tournez le contrôle de volume de l'amplificateur. Si vous mesurez le niveau du signal de sortie de l'amplificateur avec un oscilloscope, le niveau de surcharge vous surprendra. Un niveau de surcharge de 10 dB sur les composants basse fréquence est courant.

CE QU'IL FAUT FAIRE?

Si nous pouvons protéger les amplificateurs contre les surcharges (écrêtage), nous pouvons utiliser les haut-parleurs plus efficacement. Pour éviter la surcharge et la compression d'amplitude qui en résulte, tout amplificateur moderne doit utiliser ce qu'on appelle. limiteurs de glissement. Ils empêchent la compression d'amplitude susmentionnée car Lorsque la valeur seuil est atteinte à n’importe quelle fréquence, le niveau de toutes les fréquences diminue du même montant.

Dans les limiteurs externes, le seuil de réponse (seuil) est défini par l'utilisateur. Affiner

Ce seuil pour limiter les amplificateurs est assez difficile. De plus, le niveau d’écrêtage des amplificateurs n’est pas une valeur constante. Cela change en fonction de la tension d'alimentation, de la résistance alternative et même de la nature du signal. Le seuil du limiteur doit surveiller en permanence ces facteurs. La solution la plus correcte serait de lier le seuil au signal de surcharge de l'amplificateur.

Il est tout à fait logique de construire un limiteur à l'intérieur de l'amplificateur. Dans les amplificateurs modernes, il est facile de déterminer avec une grande précision le moment où une surcharge se produit. C'est à cela que réagissent les amplificateurs dits intégrés. limiteurs de glissement. Dès que le signal de sortie de l'amplificateur atteint le niveau de surcharge, le circuit de commande active l'élément de commande du limiteur.

Le deuxième paramètre, après le seuil de réponse, inhérent à tout limiteur, est le temps de réponse et de relâchement. Le temps de récupération après une surcharge (temps de relâchement) est plus important.

Il existe deux options pour utiliser des amplificateurs :

travailler dans le cadre d'un complexe d'amplificateurs multibandes,
travailler sur des haut-parleurs à large bande.

Dans le premier cas, soit seule la bande basse fréquence, soit les bandes moyennes et hautes fréquences peuvent être fournies à l'amplificateur. Lors du réglage d'un temps de relâchement long et du fonctionnement de l'amplificateur dans les bandes de fréquences moyennes-hautes, les « queues » de récupération du limiteur peuvent être perceptibles à l'oreille. Et, à l'inverse, avec un temps de relâchement court et un fonctionnement dans la bande des basses fréquences, des distorsions de forme du signal peuvent se produire.

Lorsque vous utilisez un amplificateur sur un haut-parleur large bande, vous devez rechercher une valeur de compromis pour le temps de récupération.

À cet égard, les fabricants d'amplificateurs empruntent deux voies : soit un temps de déclenchement compromis est sélectionné, soit un commutateur de temps de déclenchement (SLOW-FAST) est introduit.

CONCLUSIONS :